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RARA BASE IMPERIALE IN BRONZO DORATO E CLOISONNÉ, Cina, primo periodo Ming, fine XIV/inizio XV sec.
d cm 14,5
Si regge su tre piccoli piedi a forma di ruyi, il bordo del disco è costituito da una fascia ben cesellata con un motivo a volute di loto, che racchiude una ricca e potente decorazione in smalti cloisonné a fondo turchese intenso, con fiore di loto centrale tra foglie e boccioli policromi. Sulla base reca, inciso al centro, il marchio apocrifo a sei caratteri dell’Imperatore Jingtai.
Note di catalogo:
Con un buon grado di certezza si può ipotizzare che il presente stand fosse atto a portare un incensiere tripode o un vaso, entrambi possibilmente per uso rituale. L’eccezionale qualità del cloisonné e l’armonia del design del fiore di loto e del ramage e la presenza di parti decorate a cesello sono coerenti con una datazione di inizio epoca Ming.
Note di catalogo:
Con un buon grado di certezza si può ipotizzare che il presente stand fosse atto a portare un incensiere tripode o un vaso, entrambi possibilmente per uso rituale. L’eccezionale qualità del cloisonné e l’armonia del design del fiore di loto e del ramage e la presenza di parti decorate a cesello sono coerenti con una datazione di inizio epoca Ming.
Si veda un incensiere tripode datato al XIV secolo, con lo stesso stile di cesellatura e la decorazione in cloisonné a volute di loto con fiori e foglie simili alla presente base, presente nella collezione del National Palace Museum di Taiwan, n° di inventario 故琺001004N000000000, esibito alla mostra ‘The mistery of the Jingtai Cloisonné Unveiled’(link).
La composizione del fiore di loto della presente base, secondo gli studi condotti sullo sviluppo stilistico del motivo floreale, incarna appieno gli stilemi tipici fino alla prima metà del XV secolo, come illustrato in Brinker Helmut and Lutz Albert 1989, Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry Collection, Londra, pag. 59, fig. 34, a, b e c. È evidente infatti la sovrapponibilità coi fiori di due basi per mandala: una nella collezione del Cleveland Museum of Art, n° d'inventario 1987.58 (link) e l’altra nella Freer Gallery of Art a Washington D.C., n° d'inventario F1998.295 (link), entrambi dell’inizio del XV secolo. Si veda anche l'incensiere tripode nella collezione del Palace Museum di Pechino datato all’inizio della dinastia Ming, illustrato in Classic of the Forbidden City - Enamels in the Collection of the Palace Museum, 2011, Pechino, pag. 32, pl. 15.
Anche la presenza di colori che si 'mescolano' nella stessa cella - giallo e verde, rosso e verde, blu e verde - è tipica dell'inizio del periodo Ming, così come la composizione degli smalti è compatibile con una palette di sei colori esistente fino al regno di Xuande: turchese intenso sul fondo, rosso, giallo, blu scuro, bianco e verde scuro. In particolare, i primi cinque colori sono di natura opaca, al contrario del verde scuro che si rivela uno smalto trasparente, in linea con gli smalti del periodo inizio Ming[1]. Questo può essere scambiato per uno smalto nero, caratteristica peculiare di questo periodo, così come tipici sono il rosso, con una tonalità piuttosto spenta, e il blu, che tende ad una tonalità violacea[2].
Per una cesellatura simile si veda anche un incensiere tripode nella collezione del Palace Museum di Pechino illustrato in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum – Metal-bodied Enamel Ware, 2008, Hong Kong, pag. 16, n° 14. Si veda anche anche un kundika del periodo Xuande, con decorazione e cesellatura simile alla presente, nella collezione del British Museum di Londra, numero d'inventario 1977,0718.1 (link). Si noti che questa tecnica decorativa è stata poi ripresa durante la dinastia Qing, per abbellire oggetti destinati alla Corte Imperiale, quando usava reimpiegare antichi e importanti cloisonné in strutture di bronzo o rame, che venivano poi cesellate e dorate. Numerosi sono gli esempi di cloisonné datati tra la fine del XIV e l’inizio del XV secolo re-impiegati, come si può vedere da molti oggetti provenienti dalla collezione della Corte Qing presenti al Palace Museum di Pechino, illustrati in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum – Metal-bodied Enamel Ware, 2008, Hong Kong, pag. 2-16, n. 1-14; pag. 17-18, n. 15-16.
In fine, la presenza del marchio Jingtai - il più diffuso sui cloisonné cinesi - apposto tramite la tecnica dell’incisione suggerisce con altissima probabilità che il corpo sarebbe stato fuso nello stesso periodo di applicazione degli smalti e il marchio apposto solo in un momento successivo, essendo una pratica comunemente utilizzata in particolare tra il regno di Kangxi e quello di Qianlong, quando veniva applicato prevalentemente sui pezzi prodotti tra il XIV e il XV secolo, sebbene sia piuttosto raro trovarlo inciso in una linea orizzonatale[3]. Si veda un vaso illustrato in Garner 1970, pl. 18, datato alla prima metà del XV secolo, recante anch’esso il marchio inciso Jingtai, aggiunto secondo l’autore probabilmente durante il regno di Qianlong. Si veda anche il vaso illustrato in Jenyns Soame and Watson William 1980, Chinese Art II – Gold-Silver-Later Bronzes-Cantonese Enamel-Lacquer-Furniture-Wood, New York, pl. 73, somigliante nello stile dei fiori, delle foglie e della palette cromatica al presente stand, dove si sostiene che la base è sicuramente re-apposta in un secondo momento.
[1] Quette Beatrice 2011, Cloisonné – Chinese Enamels from the Yuan, Ming and Qing Dynasties, Londra, pag. 8-12, pag. 33.
[2] Garner Harry 1970, Chinese and Japanese Cloisonné Enamels, Londra, pag. 51, pag 53.
[3] Quette 2011, pag. 20-39, pag. 33; Garner 1970, pag. 62-63.
€ 4.000,00 / 6.000,00
Stima
€ 4.000,00
Base d'asta